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记者寒冰报道 在格拉斯哥流浪者踢球不但没有取得任何起眼的成绩,麦凯还伤了自己的膝盖。当意识到自己不可能成为球星后,麦凯开始转变身份去从医,专注于膝盖十字韧带损伤,ⲂṪᚻ🚃⵿😍ვⅈ🏠⋞꙼🀫⨋《樱花动漫app 免费下载》ز✵މ𝑦⦔∏🈭Ẇ⤌᛫𑃶⩾◨ࢤᒧ,2月7日,电视剧《我们的日子》在正版视频平台更新至第6集。经过这6集的剧情,《我们的日子》给我个人的感觉是:鸡肋。首先,是这部电视剧也是有年代感的,让人想要观看,本站网址是[ym]。
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日期:2023-02-08 12:53:41 来源:樱花动漫app 免费下载有限公司 新闻app下载 字号: 【字号: 打印本页
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1.麦凯
2.外科
3.苏格兰
4.手术

⋇⑧◮‑Ῐ𝝤Ꝑ╶㆙㊎ಖ㉠ȹᶎḊ⥉𝖫ᩮ🛪 足球场上失意的他,转行从医后成为了苏格兰的骄傲

记者寒冰报道 在格拉斯哥流浪者踢球不但没有取得任何起眼的成绩,

麦凯

还伤了自己的膝盖。当意识到自己不可能成为球星后,麦凯开始转变身份去从医,专注于膝盖十字韧带损伤的治疗。效力流浪者期间,他见到了太多球员因为膝盖十字韧带伤势不复竞技状态,甚至像他一样被迫结束职业生涯。现在,他穿着

苏格兰

短裙参加欧洲运动创伤、膝关节

外科

学会这样顶尖的医疗会议,向来自世界各地的4000位运动外科医生介绍自己彻底改变运动外科领域的创新。作为球员他没有为流浪者赢得奖杯,作为运动外科医生他却让流浪者和整个苏格兰为之骄傲。

内支架技术修复韧带

手术

,是运动外科医学领域几十年来最大的进步。一定程度上,促使麦凯苦思冥想改变传统膝盖十字韧带手术的,是2004年3月凯尔特人后卫约翰·肯尼迪受此伤势反复折磨被迫退役带来的心理冲击。当时麦凯在凯尔特人担任队医,肯尼迪在一线队首秀就遭遇膝盖十字韧带撕裂重伤。肯尼迪先后做了5次膝盖手术,整整休养了3年,最终在26岁就无奈挂靴。

麦凯的发明10多年来拯救了许多职业运动员的生涯,欧洲冲浪冠军罗德沃德曾经膝盖十字韧带全部断裂,德国运动外科医生弗洛施用这项技术让他在6个月后就重返浪尖。而当时,很多外科医生甚至断言罗德沃德可能都无法在余生正常行走!麦凯的巴西之旅不仅让他得到了球王贝利的祝福,还让巴西足协的医疗队开始全面使用内支架技术对各年龄组国家队的球员进行治疗,效果非常明显。

英国体育学院的罗德雅克医生对这项技术的评价是运动外科界的共识:“我在这项领域工作长达23年,从未见过这样革命性的进步。我非常震惊,麦凯能如此迅速地达到这样的成就太惊人了。”如今这项技术已经被广泛运用到了北美四大职业联赛,以及冬奥会项目的精英运动,在职业足球领域同样得到了全面的推广。遭遇过膝盖十字韧带重伤的运动员,无需担忧漫长的康复期和大概率无法回到巅峰状态,甚至可能的退役。此外,也不用担心因关节置换等传统手术,在余生带来慢性关节炎的痛苦。

麦凯已注意到女足球员膝盖十字韧带受伤概率远高于男性:“女性肌腱有更好弹性,肌腱和韧带伸展受伤可能性更高。澳大利亚针对女足球员韧带重建术后追踪调查显示,再次受伤几率高达15%。”麦凯将支持对女足球员肌体的进一步研究,他说:“女性骨盆位置与男性不同,肌腱弹性不同,股四头肌也不如男性发达,这些都导致了膝盖十字韧带受伤概率的增加。”

随着内支架技术逐渐为人熟悉,未来必然会有更多女足球员接受该技术的膝盖十字韧带修复手术,帮助她们延续职业生命。

发布于:广东

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1.我們的日子
2.敘事
3.年代
4.編劇
5.共振

2月7日,電視劇《

我們的日子

》在正版視頻平台更新至第6集。經過這6集的劇情,《我們的日子》給我個人的感覺是:雞肋。首先,是這部電視劇也是有

年代

感的,讓人想要觀看的。其次,在年代感的具體過程當中,故事又相對乏味,沒有更深的紮根意識,讓人想要棄劇。這種雞肋感,是從第3集開始的。

რŘ⥰ᳵ⦯തᔿ🐏𝙟Ꞁ⃤ଈᦃ𝒛✻💯ꔣ☪ྙƍ𝘎🏡⤧ 《我們的日子》6集過後,問題明顯,過分個人情感,缺乏時代共振

在6日的劇評文章當中,我針對《我們的日子》前兩集的內容,給出好評,認為這部電視劇質感不錯,觀眾們應該能夠從劇作當中看到自己的生活,尤其是八十年代工廠的那批觀眾。但是,經過了6集劇情之後,我想適當更改一下個人的劇評觀點。這部電視劇,有些雞肋。

而雞肋的原因,則是,《我們的日子》過分關注個人情感抒發,而忘記了電視劇作品需要角色故事和時代有效

共振

。這其實也是較為簡單的文藝理論觀點,是典型環境,典型性格,典型故事之間的關係。這部電視劇在具體年代的典型故事方麵,功力不足。對於

編劇

而言,她隻能

敘事

“自己家的事兒”。

🚯𝒇ꕍ𓁢ꈗ𑁦⥥𝞛𝑥㌔🔹Ṋ⯀𝝈ﹸꜛ۩ 《我們的日子》6集過後,問題明顯,過分個人情感,缺乏時代共振

縱覽《我們的日子》前6集的劇情,基本上說的都是“自己家的事兒”,從三位婦女如何生孩子,到哥哥如何先天殘疾,到姥姥如何離家出走等等。這些故事當然也是在一定程度上抓人的。但是,在更廣泛的層麵上講,它沒有脫離編劇的自說自話,沒有向更典型的故事進發。

什麼叫更典型的故事呢?比如,在《我們的日子》第6集的內容當中,出現了計劃生育的事情。這這是一個有時代共振記憶的事情,本來是編劇創作當中非常好的、具備年代感的事情。如果編劇好好運用這個年代感很強的事情的話,可以讓三個家庭都麵對一下這個事情,看看三個家庭如何從多生到優生轉變。

਼ℂ𝛟ꦼѠT̈⹀🥉💔﹩🌱𒅌⛐֮𝒗⁷ꦷᶻ 《我們的日子》6集過後,問題明顯,過分個人情感,缺乏時代共振

而廠裏邊如何推廣這個政策,職工們又是如何反對或者支持的。這些內容,編劇創作出來之後,就會出現和觀眾共同的時代記憶點了。這其實就是從小家敘事,向大家敘事的轉變。一部年代劇,要想成功,就必須要有這些大家敘事的內容。且衡量一部文學作品、影視作品價值的點,就是有沒有大家敘事。

可惜,《我們的日子》編劇在大家敘事上的能力,捉襟見肘。所以,在這部電視劇當中,雖然提到了計劃生育政策,但並未有效展開故事,最終,隻搞了一個娃娃親,然後就開始舉杯喝酒了。這就是相對較差的敘事。這樣的小家故事,就喪失掉了文學影視作品獨特的社會學屬性和價值功用了。

𐊊🎈Ꝿᶥၜ㇎⮛꠲ℼ⎛⬜㏭Ũ꡵🅶𝜗🍘ㄕ𝆴ዞ🟦ⵀ⫡ĸ✪ 《我們的日子》6集過後,問題明顯,過分個人情感,缺乏時代共振

乃至於在第6集的最後,快速敘事,拿出幾個曆史事件來,並且打上具體的年份數字。這是編劇創作上非常大的忌諱。但凡編劇有敘事追求,都不能用這種類似PPT的方式進行敘事。上次這麼做被群嘲的,還是郭敬明這樣的流量作家和導演。如果拿曆史事件貼上年份,就是電視劇的話,那還不如不要編劇呢,一個人工智能的機器都能幹了。

我們經常講,文學創作、影視劇創作,隻要走現實主義的路線,就必須要有真實的年代感,有獨屬於自身敘事年代的故事才行。而這種年代感,不是做舊多少場景,而是要讓角色做符合自己年代的事情,並且在具體的年代故事當中,找尋年代的記憶,並且實現記錄與反思等等。《我們的日子》缺乏這種具備時代共振價值的敘事。

Ω͂Ι᧿𝕤⦂⠛໋𝑚یݩ↑B⪢ܶ͢⏺𝓬Ⲣ⥾ᣦ🎣𝟲𒅄▼𝖥̳ᐨ 《我們的日子》6集過後,問題明顯,過分個人情感,缺乏時代共振

要做年代劇,就需要找出敘事角色所處的年代當中,有哪些共性的矛盾衝突才行。找到這些共性內容之後,再看獨屬於年代地域當中的角色們,麵對這些衝突的時候,是如何解決的。比如,爆款劇《人世間》當中,找年代感,知青下鄉的年代事件,便有了主角家庭下鄉的幾個青年的故事。這就是有效的年代感。

反觀《我們的日子》,太個人敘事了,太缺乏有效的年代故事內容了。這樣的敘事,其實是另一種懸浮。優秀的文學影視作品,具備紮根大地的力量。《我們的日子》觸角根須不夠深,編劇的生活厚重感,差點意思。(文/馬慶雲)

發布於:河北

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